習琴初階六曲重難點整理

《黃鶯吟》

（一）技術與指法邏輯

1、按音：大指與中指、發力、指形

2、大間勾應：九徽、間隔兩弦

3、小間勾應：十徽、間隔一弦

4、桃杏花深處、煙外游蜂去兩句的勾托搭弦

5、綽：左手的第二種形態——滑音

6、大間勾應的專項練習

（二）人文

1、琴歌與琴曲的區別

2、琴歌與中國詩樂傳統

3、高位坐具的傳入導致古琴用指轉變

4、物與心 | 以欣榮襯落寞 | 花間詞集與黃鶯吟

（三）樂理根據簡譜旋律，運用歷勾與大間勾應，編配指法

《仙翁操》

（一）技術與指法邏輯

1、按音：指形、發力

2、小間勾應

3、指法套路 | 小間勾+小間勾應+大間勾

4、走音：左手的第三種形態、發力、指形要求

5、搯起：指形標準、發力

6、注：有無音頭、不看起點看終點

7、中指大指泛音與勾托撮泛音

8、曲子收束的換氣

（二）樂理

1、全曲結構：引子+A+B+C+尾聲

2、宮商角徵羽五音與簡譜的對應關系

3、十徽八分的宮角關系

4、九徽、十徽的音高5、運用大小間勾應、搯起，為簡譜編配指法

（三）人文

1、陳摶與太極圖

2、操、暢、吟、弄、引的體裁辯義

3、平聲押韻與調弦法

《秋風詞》

（一）技術與指法邏輯

1、潑：指齊、腕平、小臂往肚饑、角度

2、間勾撮：手形象鼻山，中心、等腰、夾筆、夾紙

3、三個音為一組的小間勾應

4、綽注對樂句的連接、語氣表情

5、走音：核心——上下，進退復，二上、二下

6、挑上注搯的指法運行

7、替指

8、間勾應的結尾

（二）樂理

1、按音的四個區間

2、音程度數

3、區間、徽位與音程度數

（三）人文

1、心物關系 | 賦比興

2、悲秋傳統

3、以男女之情隱喻政治上的得意失意

《酒狂》

（一）技術與指法邏輯

1、爪起

2、導指

3、四個指法邏輯：

①勾挑爪勾挑爪勾挑撮

②勾挑上勾挑上勾挑撮

③勾剔導指搯勾挑撮

④注上挑—勾挑——注上挑—撮

4、跪指：劍指、側放、挺立

5、歷托

6、拂

7、長鎖：

8、涓

（二）樂理

1、古琴第二區間按音的音位

2、曲式與樂句：

第一段A+B+A’+B 

第二段C+D+B 

第三段A（頭）+D’+B’+C’+D’

第四段A（尾）+B第五段：E+F+G

（三）人文

1、酒狂題解與魏晉社會政治生態

2、打譜

3、有規則的自由 | 酒狂的多元化

《關山月》

（一）技術與指法邏輯

1、掩

2、內加輪：潑輪、抹輪、勾輪

3、撮：間勾撮、勾托撮、反撮

4、輪指：斜出、正出、靠弦、輪指的三條練習

5、導指：左手第五種狀態過弦，手形—C與屋頂、點位—指甲與高骨、兩條練習

6、長樂句分解——由來征戰地：抹輪+勾勾上挑挑+抹挑+勾輪+勾勾上挑挑+勾爪（兩主件+兩配件+兩零件）

7、長樂句分解——不了有人還：勾輪+勾進復搯+勾綽注搯+抹挑+勾輪+勾綽注搯+小間勾應（三搯兩輪應內外）

8、鶴舞蛇形手

（二）樂理

1、曲式結構——玉環體

2、終止式———內外用指+撮

（三）題解與音樂感受

1、邊塞詩的生成史

2、思我故土的文學母題

3、琴歌演唱

4、王燕卿以俗曲罵情郎入琴的謠言 | 兼說琴樂的雅鄭觀

5、填詞者楊蔭瀏與二泉映月、音研所

《桃李園序》

一、技術與指法邏輯

1、猱：左手的第六種狀態、發力、運動方向、幅度與次數、韻律節奏

2、同弦內外指法與走音連接的兩種常見方式：分開、內外上

3、鄰弦間勾應

4、應合：先不合，左手熟練后再合

5、長樂句分解——況陽春召我以煙景：勾退復導+勾二上+挑上注搯+鄰弦間勾應

6、長樂句分解——大塊假我以文章：抹上挑上+注撞搯+遞指（重要過弦技術）+放合上（放合是鄰弦間勾應的變形）

7、樂句分解：勾進復搯+勾進復（使用遞指技術）+泛音勾托應8、放合：鄰弦間勾應的變形、先三步走：拉放綽、一步到位走斜線

9、剔如一：發力：小臂向前推+中指向上出。指形：食中名小參差45度角

10、重難點樂句——群季俊秀，皆為惠連。分解：大指鄰弦快速跳弦（兩個音→三個音→四個音）+撮撮搯+蟹行指法（重點練習，為后面彈瀟湘作鋪墊） 

11、重難點樂句——開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。分解：導指+大指鄰弦快速跳弦（曲中第二次出現）+綽注上+并指上綽挑（秋風詞并指技術的再次使用）

12、逗：彈法、與撞的區別

二、人文

1、嘉會以琴（琴與嘉會、雅集）

2、蜀派古琴的用指取音及風格

3、明清以來的琴歌盛衰

習琴初階六曲重難點整理

良宵引

題解：賀若弼作，出于松弦館琴譜。月朗星輝，良宵雅興。疏星映窗，安樂平靜。洗練和雅，委婉細膩，恬暢平和。

一、技術與指法邏輯

1、七弦六徽二分應聲的觸弦位置、綽的幅度（六四——六二）、速度

2、背鎖上注中注的速度

3、分開與雙搯的組合（雙搯——左手無名指第一關節處壓弦搯起，后立于前方相鄰的弦上）

4、長樂句：輪+進復+注二上+注進復搯+遞指+勾

5、勾剔進復搯

6、注+雙撞+掩（注意猱的兩種方向，綽者退復，注者進復）

7、雙彈

8、綽+二上+二下+撞搯+剔如一（二上+二下的專門訓練）

9、分開+撞搯（在良宵引中，對此種指法組合要著重練習，形成肌肉記憶）

10、打圓：挑勾挑勾挑勾挑

11、應合+不動

12、掩搯撮

13、按音+搯的諸多變化：

原型——注搯。變化一：注+進復+搯。變化二：分開+搯。變化三：同弦內外+進復+搯。變化四：分開+進復+撞+搯

二、樂理與樂感

1、附點類節奏的掌握：雙十六的大附點節奏、附點四十六節奏

2、走音的拋物線感覺（配合氣息的提按）

3、曲中存在四個樂句的變化重復

4、靜謐朦朧 | 怎么彈出泛音的單簧管音色

三、人文

虞山派（嚴天池——松弦館琴譜；徐上瀛——溪山琴況、大還閣琴譜）

陽關三疊

題解：略

一、技術與指法邏輯

1、引子中6132的搭弦

2、剔如一的觸弦位置（入徽彈奏、要有音頭、以側鋒彈）

3、緩綽、急綽、緩注、急注

4、定吟、細吟、急吟

5、喚、逗

6、掩搯上

7、陽關中大小間勾撮的弦數與徽位規律

8、綽上注+注（綽）上挑下搯

9、大指過三弦

10、過門一句的力度

11、三種分開的形態

二、樂理與樂感

1、緊五弦的調弦法

2、緊五弦的諸種名稱：金羽調、緊羽調、清羽調

3、蕤賓調為緊五弦之俗名

三、人文

1、歷代對陽關三疊的唱法、彈法討論

2、許健的五譜陽關

3、通行本陽關三疊與張鶴《琴學入門》

神人暢

題解：泛音部分若乎環佩鳴瑯之聲，有曼妙、高古、幽邃之感。按音部分帶有一種原始祭神舞蹈的音樂形象，古樸粗獷，節奏鏗鏘，蒼古雄健。

一、技術與指法邏輯

1、泛音四個音區的對稱規律：

十三徽——十徽、十徽——七徽、七徽——四徽、四徽——一徽

2、泛音運動中的用指規律：

從左向右進行：名指→食指或大指

從右向左進行：食指或大指→名指

3、十三徽——十徽（第一區間）泛音如何彈出清亮音色：減少名大兩指的觸弦面積、手指略繃點勁

4、拂的清晰度

5、蠲與疊蠲的速度要求與顆粒性

6、掩的清晰度與力度

7、滸上、急注、淌下、引上

8、進猱+帶起

9、掩帶掩帶掩帶掩掩 （或彈四個掩也可以）

二、琴律學與曲式結構

1、整曲的泛音實際只是四個樂句組成

2、樂舞一段長鎖+挑勾抹+挑挑勾抹等幾句的節奏與重復次數

第一句：（小明想吃蘋果+哈密瓜也想吃+他想吃瓜+他想吃瓜+不行?。?/span>

第二句（我要吃瓜+我要吃瓜+我要吃+不行?。?/span>

第三句（別吃了+不行！別吃了+不行！別吃了+別吃）

第四句（別吃了+別吃別吃了+別吃別吃了+只能吃蘋果+好吧）

第五句（吃蘋果+好吧吃蘋果+委屈）

第六句（吃蘋果+委屈吃蘋果+委屈吃蘋果+只能吃蘋果+吃 | 吃蘋果+吃 | 吃蘋果+能吃什么～+哈密瓜都不能夠吃）

3、古琴泛音四區間的音高規律

4、純律與三分損益律（看學生的樂理基礎）

三、人文

1、早期琴器與琴徽的出現時間

2、徽分記譜法的出現時間

3、中國古代的樂舞

4、如何看待“托古之作”？

5、打抹、抹勾打、打挑 | 古琴早期用指的一些特征

平沙落雁

題解：借鴻鵠之遠志，寫以逸士之心胸

一、技術與指法邏輯

1、按進復進復、按退復退復

2、下搯上

3、退猱

4、換指

5、名指控雙弦+導指帶起

6、按退復+上進復

7、雙彈+潑伏

8、推出

9 、潑進復爪| 撮退復帶+潑爪撮帶+潑剌潑下搯

10、歷勾剔勾勾+導指退復爪

11、雁鳴聲

12、索鈴

二、樂理與樂感

1、平沙的曲式結構

2、綽注的緩急、大小與氣息的提沉、大小

三、人文與審美

1、九嶷平沙、廣陵平沙、梅庵平沙、川平沙等四個版本的特征感受

2、古琴音色與音量所形成的空間感

普庵咒

題解：從普庵禪師所作《普庵咒》移植而來，見于《三教同聲琴譜》?！短炻勯w琴譜》解意最切，可一讀。要之：天空地靜，莊正肅穆，音韻暢達，循環往復。音樂形象：深山古剎、鐘鼓、檐鈴、誦經之聲。

一、技術與指法邏輯

1、大小間勾撮、勾托撮、反撮

2、撮類指法與二上二下、進退復的組合（撮進復搯）

3、撮+雙撞+點音的組合（專門練習帶綽注的撮+雙撞掩搯、）

4、分開的第五種形態（撮+走音+撮）

5、抹上上上挑下下帶（柿子蘋果蘋果蘋果梨梨）

6、抹掩上注搯挑勾帶

7、挑勾挑+點音 | 挑勾帶勾（專門練習此種套路）

8、勾帶勾挑（實際是兩組大間勾，該曲中要注意點音與其他按、滑、走的組合形式）

9、跪指的帶起

二、整曲結構

1、引子（收束句：撮撞撞搯掩搯撮爪。引子是深山古剎鐘鼓之聲、檐鈴之聲的形象。有兩個樂句，泛音句為第一樂句，撞鐘聲為第二樂句）

2、第一段（勾托撮及反撮為第三樂句收束句散挑四、中指九徽勾一）

3、第二段（收束句22325勾挑進復爪）

4、第三段（收束句剔上上爪撮。這一段由兩個超長樂句構成，在該曲中會反復）

5、第四段（這一段其實是第一段的變化重復，再加上第二段的變化重復）

6、第五段（只是重復第三段）

7、第六段（由三個長樂句組成，第一個樂句有四個樂節，樂節的頭都是565，尾巴變了。第二個樂句是第三段第二樂句的重復，第三個樂句以泛音收束）

8、第七段（兩個樂句。第六段第一樂句變化重復。第三段第二樂句的重復）

9、第八段（第一個樂句是第一段部分變化重復，第二個樂句是引子部分的重復）+第九段（兩個樂句，第二個樂句就是第三段第二個樂句）

10、尾聲泛音

三、人文

1、怎么看待佛教的咒語

2、普庵禪師與普庵咒、和平頌

3、明代三教合一的思想傾向

醉漁唱晚

題解：傳為陸龜蒙、皮日休泛舟江上所作?，F彈的通行本，實際出于《天聞閣琴譜》，與古《醉漁唱晚》是兩首曲子。音樂主要由這幾個形象組成：斜照江波、泛舟徐來、搖櫓船歌、醉步踉蹌、放聲縱歌、慨世浮沉、醉于酣鄉、復歸煙波。

一、技術與指法邏輯

1、喚與撞→進退復→進退猱

2、推出

3、四類分開：分開、分開+下、分開+搯起、分開+撞+搯起（本曲形態重點）

4、雙搯（技術重點）

5、綽進復、退復搯（該曲常見指法組合）

6、綽+分開+淌下+分開+分開+下（多次重復出現）

7、醉步踉蹌：勾應剔+放應剔+放應剔+帶勾應 | 剔放應+剔放應+剔帶放應（注意重音位置）

8、內加輪+勾四+撮上撮的重點練習

9、快速的撮上撮下

10、雙彈+潑剌

11、并指

12、索鈴

二、樂理與音樂形態

1、變宮為角、清角為宮的兩種轉調方式

2、這首曲子存在正調與借正調的轉調現象（因存在轉調，故從簡譜或五線譜記譜法來看，顧梅羹先生、喻紹澤先生、衛仲樂先生所傳的三版醉漁記譜可以稍作調整。當然，只看減字譜就無調整記譜的必要。）

三、人文

1、歷史·山水·漁樵（趙汀陽先生著作）

2、溪山琴況“遲速”二況